Administradores despedidos, mostrando alegaciones de cancelación y ‘datos estabilizados’ (exclusivos)

Bill Rinda, el jefe oficial de Liderazgo Creativo para Animación Original y Director de Desarrollo de Netflix, fue liberado esta semana, junto con varios de sus empleados que pueden informar exclusivamente a TheWrap y confirmados por Netflix.

Según varios creadores que han hablado con TheWrap, Netflix ha cambiado el lugar de los niños y la familia en la animación. Las series que se han beneficiado de una excelente aclamación oral y crítica no se han actualizado y muchos proyectos de alto perfil se han cancelado inesperadamente, incluida la adaptación retrasada durante mucho tiempo de la serie de cómics favorita de Jeff Smith, Bone.Anunciado por primera vez en 2019) Netflix, vio Su participación cayó más del 30% Después de revelar la pérdida de suscriptores e ingresos durante su informe de ganancias del primer trimestre el martes, Wall Street no fue el único problema. También enfrenta problemas en Toon Town.

El tiroteo de Rynda puede haber sido el final inevitable de un período de profundo caos para la animación de Netflix, especialmente porque su división de niños y familias, el auge del talento y la creatividad llevaron a acusaciones de presión corporativa, noticias mixtas y “datos de estado”.

La animación de Netflix, especialmente cuando se trata de contenido para niños y familias, alguna vez se consideró una utopía brillante. Los creadores superestrellas y los jóvenes talentos visionarios se dejaron influir por las promesas de una libertad creativa sin precedentes y presupuestos de productos saludables respaldados por la solidez financiera y motivacional del imperio Netflix.

Hace unos años, no había lugar para dar la bienvenida o impresionar a artistas y animadores más que la animación de Netflix. Las unidades de animación de Netflix, al igual que sus unidades de acción en vivo, eran conocidas como un lugar al que podías traer un proyecto que no sería arrastrado a ningún otro lugar, y de repente lo creaban sin mucha interrupción en el estudio. Los pesos pesados ​​de la animación como Craig McCracken, Elizabeth Itto y George Guterres se apresuraron a entrar en servicio y comenzaron a trabajar rápidamente en los proyectos de sus sueños personales, mientras que Netflix alentó a los artistas más jóvenes y desarrolló acuerdos de licencia de producción. Varios spin-offs, “Kibo y la era de las bestias maravillosas”, etc.).

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Pero ahora ves cada vez menos proyectos dirigidos por estos creadores. La nueva serie no es tan emocionante como solía ser. Muchos animadores han dejado el estudio y se han mudado a las redes de dibujos animados, Disney y Nickelodeon, o a soportes más antiguos como Apple TV + y Amazon. Y el enfoque de Netflix ha cambiado significativamente.

Cuando un productor que no había actualizado el programa en Netflix llegó a Netflix, Rynda, que había proporcionado papeles creativos en fantásticas series animadas como “Gravity Falls” y “Adventure Time”, les dijo a los creadores de Netflix: “Queremos ser el favorito de todos”. muestra la casa”. Cuando el productor se fue varios años después, había un “nuevo informe de tesis”: “Queremos hacer lo que nuestra audiencia quiere ver”, dijo Reid Hastings, ahora codirector ejecutivo de Netflix, a Animation Talent. En cuanto a los informes de trabajo, son A gran escala Diferente.

Fiel a este “nuevo informe de tesis”, muchos proyectos de animación de alta calidad en Kids & Family Space se han cancelado por completo, incluida una adaptación de “The Phone” (confirmado por Netflix) y “The Tweets” de Roald Dalen. Parte de una serie de proyectos basados ​​en muñecas (Netflix insiste en que “The Tweets” todavía están vivos, tal vez una película ahora) y la bruja “trabajo y problemas” de Lauren Fast. Netflix actualmente tiene “Boss Baby” en la plataforma en cuanto a lo que debería ser la serie animada y qué tipo de números deberían traer esas series animadas (lo cual se volvió a enfatizar en todo lo que hablamos) aunque Netflix ni siquiera lo posee. “Boss Baby”: esta es una serie con licencia de DreamWorks Animation. (El próximo mes se lanzará una nueva serie de “Jefe Bebé”).

Elizabeth Itto, su profundamente brillante “City of Ghosts” fue nominada recientemente para un premio Peepady y actualmente se está reproduciendo 100% perfecto para tomates podridosReiteró lo felices que estaban de haber trabajado tanto con el equipo directivo como con el departamento de marketing de Netflix, como lo han hecho muchos otros. Pero sugirió la cultura de retroalimentación 360 de Netflix. Su referente cultural Y las trompetas se fueron por la ventana cuando la transparencia total era uno de sus principios fundamentales, amenazando con cancelar el espectáculo. Etto y otros se han quejado de que se proporcionan “datos estabilizados” para probar un punto que tiene Netflix y para aplastar las conversaciones a su alrededor. Ito describió por primera vez como explicando “lo que deberían haber obtenido por lo que gastaron en el programa”. (Netflix confirma que sus decisiones se toman utilizando datos que tienen en cuenta la visión y el costo). Los autores describen este proceso como “manipulación”. Un productor devolvió los datos, hizo preguntas y recibió un conjunto de datos diferente y separado que fortaleció aún más la posición de Netflix. Ito, “Bueno, ¿vas a hacer más o no?” Estaba pensando. Netflix no lo hizo. Eto ahora está en Apple.

Lo que hace que las cosas sean tan frustrantes para los creadores es el conjunto de pautas corporativas impuestas, con precisión dragoniana, marketing y distribución de la serie. La publicidad generalmente no comienza hasta un mes antes del estreno de los programas. (A veces ni siquiera estaban allí Anunciado Antes de eso.) Deja una ventana muy pequeña para crear conciencia y anticipación, cultivando muy poca emoción real. Una vez que el programa debutaba en el escenario, a menudo podía perderse en el caos (¿cuántas veces has visto la serie animada “Above the Fool” en la página de inicio?), Lo que llevó a muchos creadores a convertirse en sus propias máquinas de publicidad en una variedad de formas. Paginas de redes sociales.

Netflix no mueve palancas que puedan atraer a otros estudios de animación, lanzamientos de productos de consumo o vinculaciones publicitarias en grandes empresas. No hay imágenes de acción de “Kid Cosmic” en los estantes de Target. No puedes encontrar el juguete Happy Meal “City of Ghosts” en McDonald’s. No hay parque temático o espacio comercial exclusivo para explotar. encima de eso Tienda oficial de NetflixNo se menciona ninguna serie animada infantil y familiar.

Las pautas para referirse de forma rutinaria a cómo se presentan los programas de Netflix a las series en el espacio de animación para niños y familias están fallando. Ito, que tiene niños pequeños, dice que los niños son “complejos”. Una de las cosas que motiva el relativo éxito de la serie de Netflix es el boca a boca. “Pero los niños no se hablan así”, dijo Ito.

Dominic Pisignano, productor ejecutivo de la serie animada musical “Center World” de Megan Nicole Tong, dijo que “Netflix está orgulloso de sus datos”. Admite que este enfoque “plantea muchas preguntas”. Cuando Pisignano le dijo a Tongal que podía contar la historia que quería durante los episodios de “CenterWorlds”, le dijo a Dong Streamer: “Si quieres más, podemos hacerlo”. En su lugar, se proporcionó con datos de grupo, pero no se le dio contexto sobre lo que significaban esos datos para Netflix. “Centworld” no parecía ir más allá de su compromiso inicial. Cuando le preguntaron por los datos de Piccinano, Netflix lo apedreó. Bisignano ahora está en Cartoon Network.

El rendimiento de Netflix será aún más lento si una serie animada recibe elogios tras su cancelación, como lo hizo “Ciudad de fantasmas”, con numerosos premios y nominaciones, entre ellas Bibadi. (Ver Ito Cuenta personal de Twitter Varias horas después, Netflix lanzó una “Ciudad de fantasmas” Peabody Sherabile para una campaña femenina). Este es un enfoque dramáticamente diferente al contenido de sus series para niños y familias que la función animada en Netflix. Este año, “The Mitchells vs. The Machines” lanzó una interminable y extensa campaña para el Oscar a la Mejor Película Animada.

Con Las acciones de Netflix cayeron con fuerza Y ya sea que los presupuestos en toda la empresa se estén ajustando o reduciendo (desde la producción hasta la contratación), los creadores de esta animación pueden haber sabido hace mucho tiempo que todos ahora se enteran: Netflix, aunque está lleno de las mejores personas, aún puede ser un lugar maravilloso. Pero cuando lo impulsan completamente los algoritmos y los números, a veces las matemáticas no están incluidas.